唐诗三百首硬笔书法 硬笔书法楷体诗词作品欣赏

2019-01-29 - 硬笔书法

古诗词的表现手法很多,中国最早流行,且至今常使用的传统表现手法有"赋、比、兴"。《毛诗序》说:"故诗有 六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂。"

其间有一个 绝句叫:"三光日月星,四诗风雅颂"。

这"六义"中,"风、雅、颂"是指《 诗经》的诗篇种类,"赋、比、兴"就是诗中的表现手法。

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赋:是直接陈述事物的表现手法。宋代学者 朱熹在《诗集传》的注释中说:"赋者,敷陈其事而直言之也。"如,《诗经》中的《 葛覃》《 芣苢》就是用的这种手法。

比:是用比喻的方法描绘事物,表达思想感情。 刘勰在《文心雕龙·比兴》中说:"且何谓为比也?盖写物以附意,扬言以 切事者也。"朱熹说:" 比者,以彼物比此物也。"如,《诗经》中的《 螽斯》《 硕鼠》等篇即用此法写成。

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兴:是 托物起兴,即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代 孔颖达在《毛诗正义》中说:"兴者,起也。取譬引类,起发己心,诗文诸举草木鸟兽以 见意者,皆 兴辞也。" 朱熹更明确地指出:"兴者,先言他物以引起所咏之辞也。"如《诗经》中的《 关雎》《桃夭》等篇就是用"兴"的表现手法。

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这三种表现手法,一直流传下来,常常综合运用,互相补充,对历代诗歌创作都有很大的影响。

诗歌的表现手法是很多的,而且历代以来不断地发展创造,运用也灵活多变,夸张、 复沓、重叠、跳跃等等,难以尽述。但是各种方法都离不开想象,丰富的想象既是诗歌的一大特点,也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中,还有一种重要的表现手法是象征。象征,简单说就是"以象征义",但在现代诗歌中,象征则又表现为心灵的直接意象,这是应予注意的。用现代的观点来说,诗歌塑造形象的手法,主要的有三种:

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1. 比拟。刘勰在《 文心雕龙》一书中说:比拟就是"或喻于声,或方于貌,或拟于心,或譬于事。"这些在我们前面列举的诗词中,便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法,就是"拟人化":以物拟人,或以人拟物。前者如 徐志摩的《 再别康桥》:轻轻的我走了,/正如我轻轻的来;/我轻轻的招手,/ 作别 西天的云彩。

/那河畔的金柳,/是夕阳中的新娘;/波光里的艳影,/在我的心里荡漾。把"云彩""金柳"都当做人来看待。

以人拟物的,如, 洛夫的《 因为风的缘故》:……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故。把"我的心"比拟为烛光,把我比作灯火。当然,归根结底,实质还是"拟人"。

2. 夸张。就是把所要描绘的事物放大,好像电影里的" 大写""特写"镜头,以引起读者的重视和联想。李白的"桃花潭水深 千尺,不及 汪伦送我情"(《 赠汪伦》)"飞流直下三千尺,疑是银河落九天"(《 望庐山瀑布》),其中说到"深千尺""三千尺",虽然并非 事实真相,但他所塑造的形象,却生动地显示了事物的特征,表达了诗人的激情,读者不但能够接受,而且能信服,很惊喜。

然而这种夸张,必须是艺术的、美的,不能过于荒诞,或太实、太俗。如,有一首描写棉花丰收的诗:"一朵棉花打个包/压得卡车头儿翘/头儿翘,三尺高/好像一门高射炮。"读后却反而使人觉得不真实,产生不出美的感觉。

3. 借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处,但又有所不同,不同之处在于:比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的;而借代却是一方具体,一方较为抽象,在具体与抽象之间架起桥梁,使诗歌的形象更为鲜明、突出,以引发读者的联想。这也就是 艾青所说的"给思想以翅膀,给感情以衣裳,给声音以彩色,使流逝变幻者凝形。"

塑造诗歌形象,不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面,还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材,从多方面去体现形象,做到有声有色,生动新颖。唐代诗人 贾岛骑在毛驴上吟出"鸟宿池边树,僧推月下门",但又觉得用"僧敲月下门"亦可。

究竟是"推"还是"敲",他拿不定主意,便用手作推敲状,不料毛驴挡住一位大官的去路,此人乃大文豪 韩愈,当侍卫将贾岛带到他的马前,贾据实相告,韩沉吟良久,说还是用敲字较好。因为"敲"有声音,在深山月夜,有一、二记敲门声,便使得那种情景"活"起来,也更显得环境的寂静了。

前述《 枫桥夜泊》的" 乌啼""钟声",也是这首诗的点睛之笔。还有 白居易的《琵琶行》中的音乐描写," 大珠小珠落玉盘"一段,更是十分逼真,非常精彩!

现代的如黄河浪的《 晨曲》:"还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/ 灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗 疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天 朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法,那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。

无论是比拟、夸张或借代,都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察,融入自己的情感,加以大胆的想象,甚至幻想。可以这样说,无论是 浪漫派也好, 写实派也好,没有想象(幻想),便不成其为诗人。比如,以豪放著称的李白,固然想象丰富,诗风雄奇,而以写实著称的 杜甫,也写出了诸如" 安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……"(《 茅屋为秋风所破歌》)和"香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。

何时倚 虚幌,双照泪痕乾。"(《 月夜》)等等浮想联翩的佳作。

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刘文宝,男,字文风,汉族,河南省鹿邑县人,生于1966年6月,中国共产党党员,大学文化,中国硬笔书法协会会员,中国书画家联盟会员,悉尼中国书画院特邀艺术家,《羲之书画报诗书画家》签约艺术家,河南省鹿邑县老年书画研究会副会长、秘书长。

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