【何多苓有几任妻子】何多苓 我爱女人复杂丰富的世界

2020-01-03 - 何多苓

何多苓:当代抒情现实主义油画画家的代表,诗人翟永明的前夫作品《兔子森林》(局部)

作品《春风已经苏醒》

何多苓笔下的前妻翟永明的画像,人物依然瘦削,画风清新。

何多苓在《青春》或者《春风已经苏醒》里面(展现)那样一个脆弱的个人,那样一个新的艺术,有空气感,有纤细的感觉,有忧伤有哀怨,跟所谓追求力量感的主流文化形成一种对抗。这样一条线索背后其实是一个顽强的个人意识,一种非常现代的自我意识。 (电影导演贾樟柯)

【何多苓有几任妻子】何多苓 我爱女人复杂丰富的世界
【何多苓有几任妻子】何多苓 我爱女人复杂丰富的世界

5月的一天,在上海美术馆的展览大厅内,“何多,何多”的喊声此起彼伏,就看到那个一头卷发,身材瘦削的男人穿梭在人群中,和这个人合影,给那个人签名。稍有闲暇,他一脸疲惫地对身旁的友人说:“唉,我自己的展览,连小半个厅都没有走完。”“何多”这个名号早在30年前,何多苓还在成都画院的时候就叫开了,“‘多’字是开口音,叫着响亮,如果有谁叫我‘多苓’,就太肉麻了。”

“彝族的美女啊,简直惊为天人”

高中时期,何多苓对课堂上教的那些东西并不感兴趣。他四处找人搜集飞机模型,去二手市场买无线电收音机的零件自己组装。父亲何高著是西南财经大学经济系的教授,因为工作繁忙,对儿子管束不多,“我成绩不好,正发愁怎么考大学的时候,文革来了,就停课了……”

晃荡几年以后,何多苓“上山下乡”去到了西昌凉山州彝族自治区,在那里度过了他一生中最无忧无虑的五年时光,也在那里吸收了他后来绘画创作的底气。彝族人高大、神秘的形象让何多苓在视觉上感到震撼,“彝族的美女啊,简直惊为天人。男人女人都漂亮,骨架很大,气度高傲,走起路来上身纹丝不动。彝族美女穿着长裙,远看就是贵夫人的感觉。”

早在1994年,何多苓“彝族风情”系列作品中的《火把节的黄昏》就出现在拍卖市场中,这件作品引起了收藏家的广泛兴趣,当时以10.12万元的高价成交。在随后的几年间,何多苓共有八件作品在拍卖市场中陆续亮相,五件成交,这在当时的拍卖市场也属罕见。到了1995年、1996年,由他创作的彝族系列作品《少女与马》和《打黄伞的女人》,先后在中国嘉德“油画雕塑专场”中成功拍卖。

成名作竟未得到导师评分

上世纪70年代初,何多苓从凉山州回到成都,进入成都师范学院美术班,一年后他开始在幼儿师范学校当美术老师。他于1977年参加高考,报考四川美术学院油画系,从两万多名考生中脱颖而出,进入了只有22个招生名额的油画班。年近30岁的何多苓,靠着学校每月十几元的助学金度过了大学四年。

何多苓在1981年1月期的 《世界美术》上首次看到美国画家安德鲁·怀斯的名作《克里斯蒂娜的世界》,立即被那种极具精神性的画风所吸引,决定用此画法创作毕业作品,这幅名为《春风已经苏醒》的画作后来成了他的代表作。但在此之前,导师甚至不愿意为这幅画打分,致使何多苓没能顺利毕业。是《美术》杂志编辑何溶、栗宪庭力排众议地将这幅作品放到杂志封面,使之逐渐被美术界认可。

我不愿留在美国为有钱人画画

1985年,何多苓应邀赴美讲学,去了之后却极大地失望了。“我对那时的美国当代艺术毫无兴趣,一点感觉都没有,甚至反感,每天走在飘着汉堡味儿的大街上,我实在不知道自己留在这里干吗。”除却这个原因,典型艺术家个性的何多苓对美国艺术界商业化的氛围也极度不适应,在他看来,当时的中国人根本适应不了那样的商业社会。

还在美国的何多苓甚至写了一封信给国内的一位同行,郑重告诫中国的青年画家,不要到美国来。“在中国的话,无论是穷还是怎么样,至少我自己把自己当成一个艺术家,但去了美国,没有商业上的成功,你就什么都不是。

”当时已经在国内颇有名气的画家夏宝元和张宏年也在美国,何多苓发现这一拨儿在国内很牛的人,到了美国不是在设计画布就是在街头画画,不然就在肖像公司接活儿。三个月后,签证到期,何多苓回到成都。

四年后,1989年,何多苓第二次赴美,为了解决生存问题,他也积极地四处联系业务,租房子,有朋友介绍他去肖像公司,对方要求他按照《春风已经苏醒》那种风格画印第安人。“他们让画什么就画什么,要求非常严格,是非常程式化的作业方式,完全是为有钱人服务的。”年近40岁的何多苓,觉得自己到了这个年纪了还要从头开始,实在“划不来”,在美国待了一年后,还是决定回国。

“翟永明特别不愿被别人谈论”

从美国回来后,何多苓和认识不到半年的诗人翟永明结婚,虽然二人最后以分手收场,但何多苓以翟永明为模特画的肖像画,却永远地留在了人们的记忆中。那个浓眉、大眼,形象突出而尖锐的女诗人,不仅成为何多苓最不可取代的模特,也成为他这一生绕不开的话题。

再谈到这段情,何多苓却多了顾虑,“作为肖像,从视觉上来说,翟永明的肖像是无法取代的。但她是一个特别不愿意被别人谈论的人,尤其是从我嘴里说出来,所以我一直很谨慎。而且有很多事还是她不愿意被证实的。我们俩的事儿,她一个字都不会提。”

翟永明的肖像

是无法取代的

对话

广州日报:在您画作里看到的人物形象,都是偏瘦削的女性。

何多苓:我是故意画得很瘦,没有胖的,这个对我的画要表达的东西比较合适。我想表达的是比较尖锐和敏感的气氛,瘦削的模特比较合适。我不喜欢画男的,是因为女性代表一个很丰富的世界,我喜欢去体验我面对的世界,而女性是这个世界里面最复杂而丰富的对象。

广州日报:您后期和早期画的翟永明的画,看起来感觉是不同的。

何多苓:后期是有变化的,她早期形象比较尖锐,现在柔和一些。就艺术来说,比较尖锐的形象总是吸引人的。作为肖像,从视觉上来说,翟永明的肖像是无法取代的。

广州日报:您曾说过,画家分为两种类型,一种是需要别人帮他实现,一种就是您这种连底色都不能让别人上的。

何多苓:有些画家就是提出一种观念,他的观念就是需要大批生产和复制的,波普艺术就是这样。但我喜欢百分之百的手工,我画画的时间都拖得很长,画几笔就放到那,有感觉了再画几笔,我从来就不是多产的画家,我现在画得还比年轻的时候多,那时候没有展览的压力画得更慢。

广州日报:您对当代艺术圈有关注吗?

何多苓:我非常关注当代艺术圈的现状,跟这些人都有来往,但我觉得大家都没必要去争论,艺术本来就是艺术家的个人行为。我觉得艺术家之间没有必要为了这些事情去死掐,掐得乌烟瘴气的,好像不共戴天。说到底就是一种视觉娱乐而已。

广州日报:有没有哪幅画是您自己特别喜欢,不舍得卖的?

何多苓:我觉得画画完之后就跟我没什么关系了,我已经交代在那儿了,展出之后它的价值和判断就由别人来完成了。没有什么画舍不得卖,都可以卖,没有特别留恋的作品。像有的艺术家说他临终的时候希望有一幅什么作品在旁边放着,我没有这种想法。

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