【郑午昌山水画作品】郑午昌国画山水作品欣赏

2020-01-04 - 郑午昌

郑午昌(1894—1952)名昶,号弱龛、丝鬓散人,以字行,斋名鹿胎仙馆;浙江嵊县人;曾任中华书局美术部主任,杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授;1929年与谢公展、王伟等组织蜜峰书社,出版《蜜峰画报》;1932年与同仁创立中国画会。擅山水、花卉,尤长画柳树、白菜。亦善诗词、书法。精画学理论。

郑午昌山水画作品

郑午昌山水画《万木霜艳》中堂

在上世纪二三十年代起关于中国画的"革新"与"国粹"之争中,郑午昌是革新的,又是传统的。他坚持认为不能用西画来改造国画而应从传统内部改进中国画。早逝或许使他尚未得到世人的充分认识。讲究师承关系学派渊源又使得自学成才的他不为后人重视。

郑午昌山水画作品

人们都知道他是"郑杨柳",其实郑午昌山水倾心黄公望、王蒙,并上追宋人,下揽石涛,摆脱了其早年倾慕的清四王僵化之痼疾。他山水画最大的成就在于用墨青墨赭表现浑厚苍茫之气。他是位设色高手,青绿墨赭这等重色使画面变得丰富厚重,朱紫绛这些不常用的颜色在他的笔下,墨色杂以漫点渲染山林树石,又使得山山水水明朗滋润,独得平淡天真之意趣。

郑午昌此图用笔有元人王蒙之意,繁密葱郁,严谨而不失"松""活"之态,构图层层叠进,山峦重重,幽寺隐约,万木吐艳,更有溪山行旅,远帆徐行而显生机无限,谓此弱龛精品之作当无疑义。

郑午昌山水画《听松居图》立轴 设色纸本 (58.24万元,2010年12月上海朵云轩)

题识:听松居图。少泉先生爱松,有吾家处士风。旁松筑室,曰听松居。既倩大千书颜,并嘱为之图。郑午昌。钤印:午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门

郑午昌的山水画创作,尤工细笔山水。风格技法立足传统,倾心元代的黄公望和王蒙,又能汲取众家之长,形成自我面貌。

此作是郑午昌应友人"少泉先生"之请而作,作于清宫旧纸之上,画面左下角印:"乾隆二十七年三月奉勅,臣周尚文敬造刻画笺",为其上乘工笔佳作。山石皴法,出入王蒙而不泥绳墨,自成意趣。作品采用"山中之景"的构图方式,并以细密皴法刻画陡峭山石,以瀑布垂挂来贯穿画面,形成画面的动势。

针对受画人爱松的特点,郑午昌在画面中心位置绘制三棵苍松,同时在山顶平台上绘松下高士和茅屋一所,也对应于受画人在松旁筑"听松居"的现实行动,反映了画家和受画人之间的良好互动。此作笔墨氤氲,色墨并用,山石肌理以淡墨皴出,其间又施赭色,色墨交融,层次丰富,明朗滋润,展现画家用笔精微而用色精妙的特点。

郑午昌山水画《群贤大半是无家》设色纸本 1942年作

郑午昌山水近似王蒙,但能自出机扦,不泥绳法。所作青绿山水,用笔精微,设色妍面,工而不刻.风采动人。尝谓:画不让人应有我,主张:善师古人而自立我法。

《群贤大半是无家》表现群贤小聚,谈论风雅的文人生活。一处开阔地,有对坐交谈,有欣赏风景、有扶杖过桥的贤人,也有煎茶摇扇的童子。背景是溶洞峭壁,壁间瀑布飞泻,各种草木顿势而生。此图远观可游,近现有趣,真实地再现了文人贤士雅集的一个场面。

郑午昌山水画《牯牛岭》纸本水墨 1931年作

郑午昌的山水从石涛、石谿入手,复取法诸家,尤推重黄公望与吴历。他认为"写山水浑厚难。清厚更难。渔山笔笔见笔,而一种苍茫之色盎然纸上,可谓得清厚之趣矣"。他自己的山水亦是如此。此幅选自众家为柳亚子所绘册面《当代名画集》。

从题识:"古牯牛岭西七里有瀑甚伟,而名不及黄龙潭,每念庐山辄念是瀑也,"可见画家亲近山水之心。画取山之一角,高士临崖独立,意境幽远,基本上仍是传统文人山水的情致。笔墨简淡松动,枯润相宜,清雅中不失苍浑,适得"清厚"之趣。

郑午昌山水画《仿春游女儿山图》立轴 1922年作

《春游女儿山图》是唐寅的名作,现藏上海博物馆。《仿春游女儿山图》是郑午昌早期山水画中的临摹精品。古代作品常追求小中见大,将物体空间发展到极致,展现画面的空间与思维。此幅郑午昌摹本尺寸按比例缩小,脱离原作形式,追求物体的对比关系,达到了和谐统一的艺朮效果。

画面布局严整,造型生动,山石坚实峻拔。前景的山路前后的山岩上有三株古松,并两株横斜,后一株高拔而相映成姿,间以表现初春景色的桃杏穿插其间。一高士携童子在山径上走往山间的草堂。

草堂前一桥跨溪,春水粼粼,溪草初生,在水中飘拂。屋后新枝初发,用淡墨烘染。中景山岩上有屋宇,廊阁依山而造,正是临湖观赏的佳地。其中有一高士正凭栏远眺。湖中有正在把竿垂钓的两只小船。后景环湖的高山低丘连绵起伏,林木蓊郁,景色迷人。

郑午昌山水画《春光杨柳》立轴 设色纸本 1936年作

款识:十里西湖瘦,垂杨霁色浮。虹桥余古水,金粉一孤舟。余好为杨柳写景,爱其艳丽潇洒,如美人逸士,瘦西湖有杨柳城郭之胜,一舸客与看夹岸绿荫成幕,相见无愁天子锦帆南巡之盛,辄恨生晚,人事本无常,而树色波光不减,当年俯仰,今古余恋,益殷收诸楮墨,藉恣卧游,丙子初秋,郑午昌并记。钤印:午昌习苦(朱)、郑昶之印、滦斋鉴赏(朱)

画家往往能在强烈的色彩反差中找到画面的平衡,让观者只感浑厚润朗, 不觉流于甜腻。

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画家郑午昌的山水画艺术,郑午昌是我国近现代有名的山水画家,他有着深厚的绘画功底,对后代画家影响深远。郑午昌的山水画以浅绛为主,善用墨青、墨赭,时而松秀,时而苍郁,笔墨精到,神韵悠扬。对青绿山水强调逋色明朗滋润。

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郑午昌的绘画风格,是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的,他主张改进中国画学必须在传统内部进行,他平生对黄公望、吴历特别崇拜,虚心向古人汲取营养,但在学习的同时提倡“师古法而立我法”,从而在学习古代各大家的风格技法后。

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在民国时期,他是一位才气横溢、叱诧风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人,也是首创整套汉文正楷字模,并行销国内外,文坛泰斗蔡元培称之为“中国文化事业之大贡献”。他涉足领域之多。

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郑午昌是一位具有强烈时代责任感和崇高爱国情怀的画家。自19世纪以来,汉字制版印刷的主动权一直掌握在西方人手里,他发明汉文正楷活字,并创建汉文正楷印书局,打破了西方企业对印刷业的长期垄断,对中国印刷事业的发展作出了重要贡献。

郑午昌画集郑午昌画集

(1894年1952年),名昶,号弱龛,别署且以居士、丝鬓散人,嵊县三合乡(今嵊州三界镇)长桥村人。曾任中华书局美术部主任,杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。擅山水、花卉,尤长画柳树、白菜。

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