【和声五度圈】五度圈究竟如何实际运用?

2020-03-02 - 五度圈

这个问题,再一次把乐理结论的因果关系倒置。

五度圈是对音关系应用的原则性的总结概括。本身就是从实际应用中而来,是一种结论性的结果。应用,才是它的原因。用结果去倒推原因,不亦累乎。。。

所以,与其问五度圈如何运用,倒不如直接问五度圈因何而来,或者说音乐中是如何体现五度圈所描述的音关系的。

和声五度圈

乐学原理中的所有知识点,以及音乐中的一切法则,都可浓缩为一个核心词汇——“音关系”。

五度圈即是对音乐法则中,协和的音关系的一种概括。

纯五度音程上两音(音频比为3:2),是音乐里最为协和的音关系。故而几乎有关音乐的一切,都以这种音关系作为基础。

和声五度圈

这一纯五度的协和的音关系,代表了乐音关系的亲密性和稳定性。

从乐音体系的构建(五度相生律)到乐音的功能属性定位(主音——属音),均是这种音关系的体现。由此推广到调性关系(调关系的远近,即两调主音的关系远近)、旋律中的动静音关系、和弦\和声的进行等等一系列音乐现象,莫不以五度关系作为基础。

和声五度圈

我们在学习基础乐理时,涉及到有关音程的概念。其中,有“协和音程”、“不完全协和音程”和“不协和音程”三种音程性质。协和音程中包括“纯一度”、“纯八度”、“纯五度”和“纯四度”这四种纯音程。因为,纯一度、纯八度两种音程属于两音性质完全相同的音程,不能满足音乐曲调的需要。故而纯五度音程就是符合音乐需求的协和音程。纯四度其实就是纯五度音程转位而来,故其与纯五度性质相同。

和声五度圈

所以,纯五度的音关系,首先作为乐音体系构建的生律基础而确定下来。中国古代的三分损益法、西方古代的毕达哥拉斯律,包括世界绝大部分地区的古代音乐的乐音体系,以及后来的纯律,均是以纯五度音关系作为生律的基础。可以说,纯五度音关系是音乐中的“自然法则”,这如同一个国家的宪法,是一切乐学原理与音乐法则的基础。

那么,除了乐音体系的构建,这种“自然法则”还体现在音乐的那些方面呢?

一、调的产生及调内音关系的亲疏(乐音关系的亲密性)

到目前为止,绝大多数的音乐都是调性音乐,调性音乐的基础就是“调”。我们以自然大调为例,来说明自然调产生的过程——比如C调自然大音阶共有七个自然音。

通过五度关系,在主音C的基础上分别向上、向下纯五度产生两个调内音——G和F;再由G音向上纯五度产生D音;再经D音向上纯五度产生A音;复由A产生E音,最后由E音产生B音,将这些音向着C音上方做八度移动,移动到一个八度区间内,即构成C D E F G A B这个C大调的七声音阶。

在样的七声音阶中,首先主音C作为主音,具有绝对的核心地位,也是调内最稳定的乐音。所以,它可以作为C调曲调的收束音来结束曲调。

C音上方纯五度的G音,是与主音最为协和的乐音,对主音有着强有力的支持作用,所以,它与主音的关系最为密切,故而可作为调内的“属音”;同样C音下方纯五度的F音,也是与主音关系密切之音,所以称为“下属音”。

C音上方大二度音D,其实是属音G上方纯五度之音,做音程转位后,到音阶第二级的位置;因它是由主音向上经过两次五度相生而产生,所以它与主音之间的密切性稍逊于属音和下属音;

A音是D音的纯五度音,由主音向上经过三次五度相生而来,所以它与主音的关系又疏远一些;

E音是从主音C出发,经过四次五度相生而来,所以它在调内与主音关系最远;

B音虽是从主音C出发,向上经过五次五度相生而来,但在音阶上,它与其上方的主音八度音之间是小二度音程关系,这使得它反而比E音相较,更近于主音。因这种小二度关系,具有天然地动向主音的倾向,故称其为“导音”——即“导向主音”之意。

二、乐音的运动倾向性与不同音关系的色彩起因(乐音关系的稳定性)

许多初学者常迷惑于所谓“音乐的色彩”,比如,为什么小调会有“晦暗”的色彩,而大调又有“明亮”的色彩?其实,说开了,不过是各种音关系触发人们的不同情绪而已。这是经由声音的诱导,通过人们的相关联想而激发出的情感回应。本质上与文学作品的文字联想、美术作品的色彩与图形的联想道理一致。比如我们看到一段文字,会自然地产生相似的情境联想,进而产生情感共鸣。

音乐也是如此,比如一个音不停地重复,我们就会有枯燥、懈怠之感;当声音持续提高,我们的情绪也会随之渐渐紧张(亢奋);若是持续降低,则会感觉消沉;如果旋律作大音程的跳进,我们也会随着乐音的攀升或下降,而产生跳跃或坠落之感。

通常,协和的音关系会给我们带来稳定、舒适的感觉;不协的音关系则会给我们造成动荡不安之感。不协和的程度越高,这种不安的感觉就越强烈——安逸得久了,就会想要去冒险;而久处不安的环境,就渴望平稳的生活——这是人类的天性。

音乐即是利用了人类这一天性,用不同的音关系,来营造出可以调动人们情绪的各种声音场景,这些声音的场景,即是我们所说的音乐的色彩。

两音之间在音高上形成对比,这种对比呈现出“协和”与“不协和”两种结果。从“协和”到“不协和”,再归于“协和”,这个过程其实就是对音乐进程规律的一个简单概括。在这个过程中,乐音是具有“动势”的。

协和音程关系,具有天然的稳定性,故而这种关系上两音是相对静止的,比如纯一度和八度这两种音程关系上,两音间几乎是完全静止的;

纯五度关系上两音则处于一种彼此平衡状态,而纯四度关系,则相对而言稍不稳定。

故在曲调中,主音及其属音,首先构成了调内最为稳定的两个音;

如同万有引力对于宇宙万物;音乐中的乐音,彼此之间也是具有“引力作用”的。不协音程上的两个乐音则根据其音程的大小、增减具有不同程度的排斥力与吸引力。正是由于这种“引力作用”,乐音间就有了从一音进入到另一音的“动能”,不稳定的不协音程上两音,这种动能尤其明显。

所以,调内稳定音构成曲调的“静音”,不稳定音则构成了曲调的“动音”。动音总是就近进入到静音。

一个调的主音,即是调内最稳定之音,自然也是最为核心的“静音”;属音既是主音最密切之音(主音上方纯五度),自然也是“静音”。而中音(音阶的三度音,位于主音和属音的中间,故名中音),因与主音关系最远,受主音的“引力”影响最小,所以也是静音。

而导音(主音下方小二度音)受主音的吸引最为强烈,故天然具有上行进入主音的倾向。假如将其下降半音,则这种倾向就消失了,因为大二度音程上两音间的排斥力要大于他们之间的吸引力。这种排斥力与吸引力,是导致不同音关系色彩变化的起因。

大调音阶上主音与三度音(两个静音)之间为大三度音程关系,两音之间排斥力明显与吸引力,故音关系上给人以扩张膨胀之感,就有了明亮的色彩感觉;

同理,小调音阶上主音与三度音之间为小三度关系,两音之间引力更强,故音关系上给人以收缩靠拢之感,就有了阴暗的色彩感觉。

三、乐音运动中的重力作用与和弦的自然连接

如同高空中的自由落体,受地表引力作用,总是向下跌落。音乐中的音关系中动静关系也有类似现象,我们称其为“重力法则”——即高音总有向低音“滑落”的倾向,所以由高音进入低音(音阶的下行)无需额外的动能,协和音程中的纯五度就是如此(属音进入主音)。设若上行,则需要额外地加入动能(不协和的音关系),比如从导音上行进入主音(这可以解释旋律小调存在的合理性,以及和弦代理中降二级替代的原理)。

重力法则可以解释:为什么和弦\和声的自然连接是按根音下行纯五度的方式进行的(两和弦只有一个共同音)。

所以,作为主音下方的下属音,就没有进入主音的天然动能,而是更倾向于直接进入中音或是属音。这也就解释了在和弦连接中,为什么1451是优良的进行,而1541则是不良进行。

四、调关系

调与调之间的 远近关系,和音与音之间的远近关系道理是一致的。所谓“近关系调”就是指两调主音之间具有密切的音关系(同度或纯五度),或是调内诸音都相同(关系大小调)。除此则都是“远关系调”。

所以一个调有六个近关系调——自身的同主音关联调,主音为纯五度关系的两个同性质调以及各自的关系调。

近关系调之间的转调,可以直接转换;而远关系调之间的转调则通常需要一个中间调来作为过渡。

此外,纯五度音关系的法则,还可以解释更多音乐现象。比如

“为什么和弦可以省略五音(根音的纯五度音)”?

“为什么自然大调七级三和弦(减三和弦)可以看作是省略根音的不完全的属七和弦?”

“和声中的K46和弦为什么必须要解决到属和弦?”

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