尽态极妍的意思是什么 于非闇:我画牡丹 要尽态极妍

2019-07-14 - 尽态极妍

于非闇出身书香世家,接受了来自祖辈的熏陶,钟情于诗文书画。早在十七、八岁之时,便开始学习工笔花卉和调制颜色,经过数十年的钻研,终于登上了现代工笔花鸟画的巅峰。

于氏对于所画物象的认识,一方面来自得晤前人名作的学习,特别是来自宋代缂丝的影响。更多的是来自师法造化,钓鱼、养鸽、莳花,称得上是北京人生活的必需品,对于自然的留心观察,成就了画家笔下一个个栩栩如生的形象。

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于非闇研究工笔花鸟画,从清代陈洪绶入手,后学宋、元花鸟画,并着意研习宋徽宗赵佶笔意。其工笔花鸟从勾勒、渲染、到构图、布局都有精心而细致的安排,重古意是于非闇艺术的一大特点,但他并没有完全囿于文人的好尚,而是从生活周围汲取更多创作养分。

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于非闇善画牡丹,亦酷爱牡丹,家中早年曾种植有连北平都没有的牡丹名种。他花大量时间流连于北平诸多景点,对景点的牡丹进行细致入微的观察比较,如崇效寺、故宫等地的牡丹,于非闇都能如数家珍。

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于非闇笔下的牡丹,大多色彩浓烈,借以表现雍容华贵、富丽堂皇的庙堂气象。

于非闇原名于魁照,后改名于照,字仰枢,别署非闇,又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱,出生于北京,自幼得书画家传。1912 年入师范学校学习,后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935 年起专攻工笔花鸟画。1949 年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。

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昔时张大千在京时曾谓:“余之画,工笔花鸟不逮于非闇,人物不逮徐燕荪,山水不逮溥心畬。”此言固然谦词,但足见于非闇当日在花鸟画坛的地位。