郑孝胥楷书 字如其人:郑孝胥作品介绍

2018-10-30 - 郑孝胥

  王世国(著名书法家、书法评论家,自号八公山人)

  郑孝胥是何许人也?他是清末和民初书坛上的超级牛人!一百年前,他题写的碑体榜书“交通银行”牌匾,一直延用至今,当时的润笔费为4000两银子;他为1915年刊印的初版《词源》题签,收润笔费500两白银。

郑孝胥楷书

辛亥革命后,他以前清遗老自居,在上海卖字为生,而他的润格之高,就是同为“遗老”的名家沈增植、曾熙、李瑞清,甚至康有为等人,都自叹弗如。尽管如此,前去他“海藏楼”求字的人,依然络绎不绝。徐志摩、林语堂、曹聚仁等名流也都厕身其门下。

郑孝胥楷书

  “含冲嗜漠不自厌,读易论诗亦未疏。”这是集宋代释道潜和陆游的诗句而成的对联,大意是勉励自己要不断学习,不要学到一点点东西就骄傲自满。乍一看郑孝胥的这幅行书作品,会觉得它字形丑恶、败笔连篇,此等书法水平,与他享有的大名和极高的润格太不相衬了。他定是浪得虚名尔!如果这样看,恰恰是许多人书法欣赏时常患的毛病:“以貌取人”。

郑孝胥楷书

  的确,这幅作品字形瘦长、中宫紧敛、字势开张,有欧阳询、颜真卿书体的底蕴,而它的笔法却受北碑及清人张裕钊的影响。再看,“含”“嗜”“不”字的撇画如“蜂腰”,“厌”字的撇画、“冲”字的竖画、“易”字横折、“未”字竖钩,更如“鹤膝”“鼠尾”“钉头”“鼠尾”。整幅字真是败笔大全,很不中看。

  可是,要知道书法艺术中不仅有美而且有丑,如同京剧中有漂亮的“花旦”“小生”,也有面目狰狞的“花脸”和丑角“小白脸”一样。郑孝胥知道,人们早已看腻了魏晋以来“二王”书风的妍媚漂亮和“帖派”董赵书风的甜美妖弱,更厌恶由唐至清的“干禄体”“台阁体”“馆阁体”的呆板无趣,他要反其道而行之,变而为荒率粗砺、剽悍激宕的阳刚“花脸”。

这不也是以奇为正,别开生面吗?晚清的碑派书家走的都是这样一条道路。

  从郑孝胥的《宜园记》来看,他受过严格的笔法训练,楷书写得端严工整。但若平淡无奇,不足以让他在大家林立的清末民初的书坛上异峰突起,更何况乱世繁华中的上海滩本来就有一种尚奇求怪的风气。

只是他既不像沈增植那样,以险侧生辣为奇,也不似李瑞清擅抖扭曲为怪;而是化腐朽为神奇,人弃我取,不避败笔,不计工拙。这幅对联中那些张扬恣肆的点画,处处都透露出他骨子里的执着和率性,以及他特立独行的真性情。所以,在清朝帝制垮台后,郑孝胥仍追随溥仪,甚至冒天下之大不韪,与日本人密谋建立满洲国,任国务总理大臣。这成为他一生最大败笔。真是字如其人!

  当然,如果满幅都只有败笔而没有神奇过人之处,那么它真是拙劣了。当然不是这样,这幅对联处处都有奇姿妙笔。写捺画:“含”字飞扬,“厌”字圆劲,“论”字上翘;写三点水旁:“冲”字凝重,“漠”字轻灵;写言字旁:“读”“论”“诗”也个个不同,各有神采。

为了增强点画线条的形式感来吸引眼球,以鲜明的节奏感来强化线条的生命感,郑孝胥不仅在字的整体上追求笔墨的轻重变化之妙,而且一画之中也要表现出明显的轻重粗细之变。例如,他写一横,时常顺锋起笔,前轻后重;写一竖,也是先细后粗。

  郑孝胥最为独特的风格符号是:他写横折时既不是提笔圆转,也不是顿笔方折,而在一个率意的重横之后,提笔另起,写一个与上一画完全没有连接的竖画。如“嗜”“自”“读”“易”“论”中的横折写法都是如此。他大大突破魏晋以来的传统笔法,形成了自己的风格特征。

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无论书法家是迎合还是引领着时代的审美情趣和书法风尚,书法市场化无疑成为近代书法风格演变的重要推手。郑孝胥成功的鬻书活动,并非对其书法创作毫无影响,然而,郑氏却从未因鬻书所面临的经济利益而放弃对于书法艺术本体的追求。

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郑孝胥书法工楷、隶,尤善楷书,取径欧阳询及苏轼,而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位。以擅长行书著称。郑孝胥早年学颜真卿和苏轼,后学魏碑,并参以张裕兆之法。

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对于很多书法外行来说,似乎知晓郑孝胥的并不多,由于历史的原因,即使知晓历史的人对于郑孝胥也多是以反面为主的,如果再深入了解的话,“交通银行”四字书写者郑孝胥似乎距离我们生活最接近。对于郑孝胥本人的阐述。

郑孝胥书法特点郑孝胥书法特点 启功和郑孝胥的书法水平各有什么特点?

郑孝胥(18601938)斋名海藏楼,福建闽侯人。中国近代政治人物,书法家。光绪八年(1882)中解元,由陈宝琛等引荐入宫为溥仪老师。历任广西边防大臣,安徽、广东按察使,湖南布政使等。1932年任伪满洲国国务总理。

郑孝胥魏碑郑孝胥魏碑 郑孝胥行书七言联赏析

郑孝胥(18601938),字苏戡,一字太夷,号海藏,近代著名政治家、书法家,福建闽候人。清光绪八年(1882)举人,曾任广西边防大臣,安徽、广东按察使,湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居,定居于上海。

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