【李忆兰和新凤霞谁漂亮】李忆兰的评剧演唱最大特点

2019-12-22 - 李忆兰

李忆兰1952年由京剧改为评剧,但短短几年就取得了很大的成绩。1958年末她所在的北京市评剧团并入中国评剧院,成为继小白玉霜和新凤霞之后的第三位头牌主演。从1959年到六十年代中期,当时的她与新凤霞是齐名的,而现在由于对她的宣传不是很多,影响不如新凤霞。

【李忆兰和新凤霞谁漂亮】李忆兰的评剧演唱最大特点
【李忆兰和新凤霞谁漂亮】李忆兰的评剧演唱最大特点

    有人说李忆兰没有小白和新凤霞的特点突出。有位喜欢李派的戏迷想反驳这种说法,找不到确切的表达方法,就来了一句绕口令:李忆兰演唱最大的特点就是没有特点。确实,小白玉霜的特点是低回委婉的女中音,新凤霞是甜润俏丽而且咬字清晰的抒情女高音。人们一听到她们俩的唱段,就会很快地发现她们的特点。那么李忆兰的演唱究竟有什么特点呢?难道真的是特点不突出或者没有特点吗?

【李忆兰和新凤霞谁漂亮】李忆兰的评剧演唱最大特点
【李忆兰和新凤霞谁漂亮】李忆兰的评剧演唱最大特点

    不必说过多的声乐名词,也不必用华丽的形容词,请您仔细听一下这三出李忆兰主演的戏:在《花为媒》中,她用纤细甜润的声音,表现了一个受压抑而又敢于追求幸福的少女形象,这个角色表演要内收,因为要"笑不露齿,行不动裙,向个女孩子样"(李茂林语)。

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而在《红色宣传员》,演唱上声音是刚柔相济,和李月娥有所不同,呈现给观众一个泼辣热情而又善于做宣传工作的善子。 而在文革后排的《祥林嫂》,虽然使用的是新凤霞版的原词原调,但根据自己的演唱特点充分地表现了祥林嫂的悲剧性。

    听过以上三处戏,可以发现,第一部戏的声音比较轻柔甜润,没有任何刚毅的成分。第二部戏声音运用中增加了一些刚劲,音色更具明亮;第三部戏音色稍微暗一些,此戏前三分之二部分的演唱音色朴素甜润,表现了一个凄苦而又坚忍的祥林嫂,而戏结尾的演唱,增加了刚劲的音色,表现了祥林嫂的绝望以及内心反抗。

    而她在两部电影歌曲的演唱也是随着人物变化声音特点:《画中人》(1958年出品)的巧姐声音悠扬甜润,表现了一个受压迫而在紧急时刻又敢于反抗的少女形象;而同年给田华主演的《党的女儿》中配唱的兴国山歌,完全是高亢嘹亮的音色,表现了红军的革命豪情,给影片增色不少。

    记得中评有位音乐工作者总结李派的特点是:裹字糅腔,刚柔相济。但她不是什么戏都千篇一律地使用刚劲高亢的音色,而是视人物需要而定。

   综上所述,李忆兰的演唱特点不是固定在某一点上,不是千人一调,而是随着人物的变化而变化特点——这就是她最大的特点。

    李忆兰可以说是多才多艺,她跨剧种(河北梆子、京剧到评剧),跨行当(青衣、花旦、老旦),跨门类(戏曲、电影表演、歌曲演唱),都取得了不菲成就。

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李忆兰1925年生于北京,卒于1992年,身世梨园世家,父亲付崇阳是京剧花脸艺人,母亲大李桂云是闻名河北梆子艺人,幼时四五岁向母亲学梆子,六、七岁即登台表演“三娘教子”、“大登殿”中的娃娃生,后改唱京剧。

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让我们看看李忆兰是如何说这件事的1952年全国戏曲汇演,北京市文化处借调我参加《女教师》演出工作。我当时的思想是,共产党员就是要做工作,现在需要我,我就接受这个任务,在参加全国戏曲汇演那天出场后。

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李忆兰 ,评剧表演艺术家,李(忆兰)派旦角艺术创始人,生于1925年8月10日。 她从小在 梆子班里长大,15岁改学 京剧,20岁参加津冀鲁豫第六 军分区所属的光明剧社唱 旦角。解放后,她和 爱人、京剧高派传人李和曾一起进入文化部直属的 新中国实验京剧团。

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1945年李忆兰到河北省南部地区演出,正赶上那里解放,她在党组织的启发引导下,参加了晋冀鲁豫答八分区的“光明剧社”,成为革命队伍中的一名光荣的文艺战士。从此,她的生活有是新的意义,艺术上得到了更充分的发展。

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