上海书法家著名海上的是谁？
“著名海上”这个提法很不准确，容易引起歧义。海上指的是上海周边地区、吴越、江南乃至整个东南地区来说的，并不是什么“海上”之称，这是古代中国对于南方地区的贬称。如明代田汝成撰《西湖游览志》中谈到杭州风俗时说：“谚云‘上有天堂’，下临无地’者，以喻其贵；‘上有苏杭'，‘下有广陵’者，以比其富。盖言其奢侈而无用也。”又云：“故杭为人乐居，亦为人哀叹……乐者，以其地阔而财丰也；哀者，以其民奢而用费也。”这里所谓的“下临无地”“上无天堂”和“下广陵”、“上苏杭”的称谓，正可以理解为“海上来”和“海边去”之意。这种称呼在历史上一直延续了下来，至今尚有遗存，如苏州人自称“姑苏”（“姑苏”为古吴国别称）、杭州人自称“杭城”等。因此说上海的书法家以海上著称是不恰当的。 那么，上海历史上的书法大家有哪些呢？明代有松江书法家宋克刚和他的儿子宋远，宋远又是董其昌的外祖父，另一明代书法家冯梦龙也是松江人。乾隆时的赵之谦是绍兴人，在上海居住过，他的字取法北碑南帖，自成面目。近代书法家如任伯年、陆俨少皆是浙江人。
现在再来说说“海上”书法家的问题。这里的 “海上”应该是指风格而言，指书风奔放，追求浪漫，不拘泥于传统。其实，这种风格的出现与上海开埠以后接受西方文化有很大关系。因为西方的文化是崇尚自由的，不受古典主义束缚的，所以受此影响，上海人的思想也逐渐解放，反映在上层社会的生活中就是追求洋派，崇尚自由恋爱，在文学界、艺术界表现出的特点就是追求创新，风格上趋于大胆、浪漫。这当然也包括美术书法领域。上海在民初开始涌现了许多带有“海上”称号的书画家，他们大多是受西学影响较深的文人画家，诸如吴昌硕、刘海粟、朱屺瞻、曾熙、黄宾虹等人。
其中，吴昌硕是近代书画大家，海派集大成者。他早年深受湖州画派的影响，后入上海，受到“海上三侠”之一的高镛楼（高邕）、“海上第一夫人”杨守玉及其兄长白蕉等人的影响，逐步形成自己雄浑古朴、洒脱不羁的书风和浓艳秀丽的画风。