香港被什么占领？
1949年新中国成立，当时国内百废待兴，为了支援大陆建设，同时实现两国人民友好的愿望，中央人民政府决定发行一种以新币兑换旧币的“人民币”，并派人与香港商业界进行沟通和洽商。 新人民币的设计者、时任中央美术学院设计系的主管设计师，就是后来成为中国当代艺术大家，被誉为“新中国美术奠基人”的江丰先生。 作为新中国成立之初外交活动的重要组成部分，这次香港之行意义非同凡响。为了展现中国面貌和新中国人民的精神气质，江丰率领的团队特地将作品命名为《人民欢迎志愿军》。
然而，让所有人都意想不到的是，一幅饱含深情，理应广受赞誉的作品最后却引发了风波——有海外媒体认为，画面上两个怀抱婴儿的妇女，其神情与仪态酷似刚刚逃到香港的“难民”；而背向观众的两位女士，则宛如“逃亡中的奴隶”。 如此解读未免过于牵强。但西方媒介往往注重炒作此类议题，加上彼时正值中苏关系微妙之际，这些报道无疑具有煽动性。于是，关于“反动画”的议论在国内亦不乏其声。 面对这样的尴尬局面，江丰等人在报纸上发表文章反驳，同时带着作品来到美国，在联合国大会上演。他们通过生动的讲解和演示，终于让作品达到了宣传的目的。
不过，这并未消弭来自海外的质疑之音。直到多年后，一位美国记者重访北京，在参观中国人民革命军事博物馆时，他看到了馆中陈列的无数英雄烈士和胜利人物的英勇形象，见到了“我们自己的形象”—— “一个高大、健康、充满活力和自豪的形象……” 在这篇游记中，他称赞道： “我发现自己正在看着那些对我来说最重要的人……他们是最伟大的，也是我所知的最真实的。”